　　当人们谈到亚洲力量将改变全球艺术品市场的版图。作为艺术大国，朝鲜毫无疑问是“亚洲力量”的生力军。这支生力军作为当代亚洲艺术的重要角色，有着诸多的与众不同。比如完全由国家出任艺术供养人身份的政体，比如艺术家尚不允许在市场的汪洋中游泳，比如主体思想在艺术创作中呈现的主导性，比如立国六十多年独力自主的艺术发展之路等等。无论意识形态视角，还是艺术文本分析；无论是地缘政治迷局，还是未来半岛走向。在亚洲乃至世界美术史范畴，我们都很难体味如此“复杂的当下”。所以这个课题不仅有挑战性，不仅呈现亚洲艺术多元格局的丰富性，更是一种“文化现象”，这个文化现象一定伴随着亚洲价值会倍受关注。况且，当代朝鲜艺术在全球最活跃艺术品市场——中国的几年试水，已证明其强劲的增长和清晰的走向。伴随着国际藏家对亚洲当代艺术的注意力，朝鲜艺术的舞台无疑会更大。

当艺术欣赏必须的艺术史视野被时间和经验所累积，似乎就可以轻易地对朝鲜艺术做一些判断。尽管这里面有客观的艺术史层面的关注，但更多是简单的忽视。也许是源于我们曾经路过那个时代，也许是我们的大国心态仍在养成中。现在，我们似乎有能力在全球范围内获取并整合资源。那么，如何能积累资源、运作资源、保护资源？如何在艺术领域亦有全球视野更是重要大国？这是题外话。当我们有机会对一个“封闭”运行了六十年的国度，对这个国度的艺术现象、艺术作品，有了顺畅的接触，是不是可以有点儿见识，有点儿人文高度，有点儿市场意识呢？显然，由艺术而呈现的文化现象，可能超出了艺术的角度，也很难成为艺术界的事。显然，善抓机遇的藏家们的好奇心，尚未指向文化层面的朝鲜艺术，没有给予其应有的敬意。

　　作为全球第二大经济体的首都，北京是全球最活跃艺术品交易中心之一。北京的海纳百川态势，也成为当前朝鲜艺术品主要的交易中心。这也是为什么今朝美术馆联合国艺美术馆，将2013当代朝鲜美术精品巡展的最后一站，也是最大的一次展览放在北京的缘由。超过三百张朝鲜油画和朝鲜国画将当代朝鲜美术的整体面貌呈现出来，既是为纪念朝鲜半岛停战六十周年，亦是为关注朝鲜艺术的人们整合一个可供研究的文本。让藏家们深入了解半岛北方的文化特质及人文历史在美术领域的视觉表达。正因为中国艺术品市场的繁荣，才有几乎封闭运行了六十年的朝鲜当代艺术来到中国。其重要意义不言而喻。

2013年是朝鲜半岛停战六十周年，一纸停战协议让朝鲜半岛乃至东北亚地区仍处于诸多的不确定之中。但是，和平发展是二十一世纪最重要的课题。无论是朝鲜半岛双方，还是东北亚诸国，大家都希望和平发展的环镜、和平发展的未来。在这一层面，让人们对朝鲜半岛充满期待。在这里，我们通过走出国门的朝鲜艺术和朝鲜艺术家们，对朝鲜文化有一个很好的了解。因此可以说朝鲜艺术是我们了解朝鲜的窗口，也是朝鲜走向国际舞台的前奏。亦如我们曾经的乒乓外交。或许朝鲜的艺术外交、艺术交流，也会开启新的历史篇章。六十年一甲子，人到这个年纪，差不多可以洞悉世事了，国家呢？一个国家经历了六十年的发展，在这个节点时刻会怎样？也许可以从这些绘画作品中窥见端倪。也许仍是时光流转中的继续揣度。不管怎样，当代朝鲜美术精品巡展都是一场视觉盛宴，其历史信息、文化信息、艺术信息乃至地缘政治信息等等，都值得您一观。事实上，无论半岛未来走向何方，朝鲜美术都是亚洲美术史一束真正的奇葩！

　　当前对朝鲜美术的关注与其说在艺术范畴，不如说是在文化范畴。作为一种文化现象的视角，可以更好的理解朝鲜当下美术的特殊意义。所以，从收藏的角度看，其文化价值相对于美术价值而言，不妨更倾向于文化价值的读取。如果这种收藏不立足于逐利，而是文化现象的研究和梳理，甚至可以是对意识形态强势背景的田野调查，也许会让我们有更加清晰的收藏判断。另外，朝鲜美术的输出，目前并非在国际艺术品贸易的层面，仍有诸多的机会可以把握，这一点对收藏爱好者来说，属于机不可失。

　　历史的经验告诉我们，国际文化交流、艺术交流从来不会是单向度的。永远在拓展与融合的进程中。应该说半岛战争之前，朝鲜美术尤其朝鲜油画，主要是通过大量画家留学日本这个窗口，了解当时的东西方艺术。而半岛战争之后，朝鲜通过与前苏联的紧密关系，很好地掌握了社会主义现实主义层面的艺术价值。从二十世纪九十年代开始，尤其是二十一世纪初的十年，朝鲜美术主要通过中国这个窗口呈现国际艺术交流。当然，这中间的百十年历程，中国始终是朝鲜现当代美术的重要交流平台。

当下众所周知的原因，朝鲜美术主要通过中国这个窗口让世界认知，或者说主要仍集中于当下最为活跃的中国艺术品市场中。并呈现出一个盘子并不大的低价位运行状态。一方面其渠道部分大多不是专业的画廊或艺术机构在做。一方面对于资源部分难以进行有效的调控。因此，在国内艺术品市场上的朝鲜美术，仍是冰山一角的状况。甚至某些在朝鲜看来并不优秀的艺术家，反倒在中国有了些许市场认知。

　　总体来说，朝鲜美术收藏，做如下判断并不困难。

　　其一，朝鲜美术迟早要融入亚洲美术乃至世界美术发展大的格局之中。

　　其二，朝鲜庞大的美术家队伍之中，必定有属于这个时代的伟大艺术家。

　　其三，艺术市场的规律说明，低价的开始及足够资源存量，必定会有市场增长的空间。

　　其四，作为亚洲艺术大国，朝鲜美术的输出已经走在很多国家的前面。

　　其五，中国艺术品市场当下对写实作品有庞大需求，其恰好在“低价位、非行画”的这个层面。

　　其六，朝鲜半岛作为地缘政治热点，其关注度只增不减。

　　其七，朝鲜当代美术是一个特殊的文化现象，这个现象在当下地球村时代，呈现出重要的标本意义。

　　其八，未来朝鲜艺术品的国际市场流转及回流应可期待。

　　其九，韩国对朝鲜艺术品的民间及地下交易状况，也提供了一种关切视角。

因此，从收藏的角度看，朝鲜美术作为富矿，还有待深入的探索和挖掘。

(本文系原创文章，转载需与今朝美术馆联系）